从前几年艺术品投资市场疯狂、艺术品拍卖会价格屡屡创意低，到近两年市场渐渐加热，人们对艺术品的投资渐渐渐趋理性，中国艺术品市场于是以经历着一个必不可少的调整期。随着部分虚高的艺术品价格回升，中国艺术品投资越发呈现全民简化的阵势，更加多的人开始在各种小拍场一试身手。有专家预测，中国艺术品市场正在由艺术品投资改向艺术品消费。

然而，当下中国一般家庭，大部分主要文化消费品仍然集中于在电视、电影、报纸、杂志等大众文化消费上，对原创艺术品的消费习惯还必须时间去培育。这种培育，不仅是要完备艺术品流通市场中的各个环节，更加最重要的是，要让更加多“买家”懂喜爱艺术品的价值而非价格，并学会以自己的眼光自由选择艺术品而非盲目波澜。　　今年这个九月，天津艺坛颇多盛事。

在9月26日全国美展中国画展的开幕式上，笔者欣逢艺术圈的多位前辈名家在天津聚在一起，感受到天津艺术观众对这次展出本身蓬勃的热情，且也在凝结的人群中，看见了诸多艺术品投资人和注目者，又称“买家”。我的一些“买家”朋友们最注目的一个问题是：现在是投资艺术市场的好时机吗?　　意味着作为一个艺术批评者，我想误导大家，我想要现实地为我的好朋友得出参照建议，但这个答案也是因人而异的。

这是因为有所不同的“买家”，对于艺术品的常识基础有所不同，对于艺术品投资的了解有所不同，对于艺术市场的特质，亦理解有所不同，以上这些，都会很大地影响着每个人自身对于艺术市场的插手程度和“目标”的自由选择。　　作为艺术市场的注目者而言，你是注目崭露头角的大师?还是正在茁壮的新人?注目大师，意味著更高的投放;而注目新人，必须你有更加精确的眼光。　　在买方眼光尚能不成熟期的市场阶段，市场不会更加注目前辈名家，因为投资名家最少会血本无归、且长线平稳。

而今天的艺术品投资，如果与十五年前比起，一个让人鼓舞的变化就是：有更加多国内市场的参予，而国内的投资者，也渐渐从只何谓名家，转而渐渐在培育自己的眼光，坚信自己的眼光。　　一位艺术经纪人朋友告诉他我，国内的“新的买家”刚开始只注目“表现手法”的作品，因为他们只“看懂”表现手法的作品。

但随着他们对于艺术品更加浅的理解，他们开始注目有所不同风格的艺术展现出，这个过程是其投资改向的过程，只不过也是其艺术眼光渐渐扩展的过程。“这几年，他们从表现手法‘回头过来’的过程正在加快，过去一个新的买家或许投资传统名家十年，现在或许第二年就调整自己的兴趣自由选择了……”表现手法的、传统的，并非很差，但艺术世界广大，市场潜力宽阔，一味投资表现手法的油画和传统中国画的市场，是偏狭的、仍未成熟期的。就天津本地而言，中国画的鉴藏传统深远影响，但在天津中国画市场比较成熟期的背后，是油画、当代艺术等广大艺术领域的鉴赏力和关注度的力弱。

在天津的文化建设和艺术市场建设过程中，艺术品鉴领域的大量基础工作另有待前进。　　此外，今日中国的艺术市场，人为抹黑、故意压低某家之价格，早就是人所共知的通病。

虽然艺术原本就与公众连接，但是艺术却在现代主义的市场造神运动中渐渐显得谜样。那么，要想要最大限度上遏止这种人祸，不但要有好的法律和渐渐成熟期的市场操作者机制，更加必须每一个市场参与者不具备更加有鉴别力的目光。任何一个从传统工业社会形态改向当代信息社会形态的国家和城市，要想要在艺术上作出转变，首先就要从人们的目光中作出转变，我们需要希望促使的，首先就是这样的转变。

　　在这个意义上，一切都在显得更为让人期望。单就这次全国美展中国画展而言，其本身在天津的举行，就早已是全国文化界对于天津艺术文化底蕴的一种认同，也是天津艺术市场品味正在开始茁壮成熟期的一个阶段性标志。

在展出现场，大大有专家和“买家”认为，有更加多的艺术人于是以尝试着去扩展国画的展现出领域、乃至整个视觉艺术的展现出领域，而这些希望，于是以同时获得观众的冷淡反响与艺术市场的注目和反对。　　在这繁华盛景的背后，是一个开放性的城市理念的扩展。

天津的艺术圈，正在显得更加充满活力，这意味著它正在扩展的学识和视野，意味著一个可行性成熟期的艺术市场和更为辽阔的文化生活空间。

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