当代德国最重要的艺术家格哈德·里希特（Gerhard Richter）的生平作品目录（catalogue raisonné），已原始地记录了艺术家从1976年至1994年所创作的所有作品。然而对于艺术家的早期作品呢？据《每日镜报》报导，里希特常常从他的作品目录中去除作品，其强硬态度的伪造手法是众所周知的。他还曾威胁将从美术馆退回租用的藏品。

如今，这位艺术家已仍然否认他早期西德时期的作品。里希特出生于并茁壮于当时隶属于东德的德累斯顿。1951年，他就读于德累斯顿艺术学院（Dresden Art Academy）。

十年后，他转入杜塞尔多夫艺术学院（Düsseldorf Art Academy）深造。在1962年至1968年间，里希特尝试了现实与抽象的绘画风格——似乎，他后期显得极为反感这种风格，而将这世纪末的作品从自己的生平作品仅有集中于移除。这种作法不可避免地招来了抨击。

一位艺术家否应当被容许从他的生平作品目录中移除某些创作以重塑自己的艺术面貌？ 这或许是一个艺术家的权利。然而，艺术家否应当伪造自己的作品目录？却是，作为一本历史档案，生平作品目录必需是全面详尽并且具备学术准确性的。

只有这样，画家的艺术遗产才需要原始地被后人解读和喜爱。这乃是为什么里希特改篇自己的目录之举在德国引发了白热化争辩。这也牵动了一系列涉及的问题。例如，当一位藏家出售了某位艺术家的作品，但这位艺术家在此之后要求要新的塑造成自己的艺术面貌。

而当这幅作品不被还包括在艺术家生平作品目录中，该作品价值将不可避免地骤减。卡罗琳·加布里埃利（Caroline Gabrielli），同时也是贾斯培·琼斯（Jasper Johns）绘画作品目录顾问和高级项目助理，在大都会图书馆理事会的手册中写到 ，“更加多的假造作品和不得而知作品经常出现在艺术市场，造成有关方对艺术家生平作品目录投放（时间和精力），以期对艺术品展开真实性检验。

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